水村
画桡两两枕汀沙，隔岸烟芜一望赊。
悲翠闲居眠藕叶，鹭鸶别业在芦花。
溪云漠漠迷渔屋，野旆翻翻露酒家。
一幅江南真水墨，无人写得寄京华。
悲翠闲居眠藕叶，鹭鸶别业在芦花。
溪云漠漠迷渔屋，野旆翻翻露酒家。
一幅江南真水墨，无人写得寄京华。
译文/注释
译文
成双成对的精美画船静静地停泊在滩头沙边，远望对岸寒林衰草迷濛渺远。
翠鸟在碧绿荷叶上悠然酣睡，白鹭在芦花丛中悠闲栖息。
溪边，淡淡的云层笼罩着渔家小屋迷茫一片，翩翩酒旗展露于荒村酒店。
只可惜这美如一幅绣成的水墨画卷的水村风光，没有人画出寄往京华的官场大院。
俞紫芝：宋代诗人，笃信佛教，终身不仕。
画桡：饰绘华美的船。桡，原谓桨，此指代船。
烟芜：笼罩着烟气的野草。
赊：语助词。
翡翠：指翠鸟，羽毛青翠的水鸟。
别业：原意为别墅，此指白鹭栖息的地方。
野旆：指荒村的酒旗。旆，旗。
绷：绣绷。此代指绣成的绣品。
水墨：水墨画。
全文赏析
此诗以隐逸的田园生活入题，以“闲望”的姿态、心境，描绘“水村”的秀美景色。但题旨不在表现闲适情致。尾联二句，表现了诗人厌恶繁华尘俗、仕途名利的高洁情操，含而不露，韵味醇厚。
首联抓住水村的特点，先写停泊在沙洲上的船，用“枕”字以写“闲”，以“两两”写“闲”中不乏和谐美好；再写隔岸烟雾迷朦中的野草，远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感，也能紧扣题意，破题功夫相当老到。其实这一联写的还是孟浩然“移舟泊烟渚”那种意境，只是添上“画”，使色彩浓丽得多。
颔联以翡翠鸟和鹭鸶的“闲”居来衬托自己的“闲”望，写的是静景。这一联很注意炼句，对仗工整，平淡质朴中含有工丽，因而显得自然生动。更重要的是，诗人描绘出一幅幽静的境界，以传达出悠闲的心情。所用的手法和“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”相近，但王维用的是反衬，俞紫芝用的是正衬，自然是俞不及王。
颈联又由近及远，采用动静结合的手法来写景，出句和第二句一样，富有朦胧感；对句则有杜牧“水村山郭酒旗风”的意境。
尾联是隐居的诗人，劝诫那些可怜的身处“朱门务倾夺”中的人们，切莫“就中奔走费光阴”，自己多想画一幅《水村闲望》写意画，再题上这首诗送给他们。
(1) 诗歌描写了一幅什么样的画面?表现了作者什么样的情感?
诗歌绘出一幅恬淡静谧的深秋水村图：船泊烟岸、鸟闲云淡、屋迷旗展，显出一派沉寂安宁朦胧的意境。
表现了作者悠然闲适的心绪和寄情山水，与世无争的情怀。
(2) 结合颔联和颈联简要分析诗歌景物描写的手法。
①远近结合。翠鸟闲眠，白鹭栖息为近观，溪云淡淡，酒旗招展为远望，极富层次感。
②动静结合，化动为静。溪云、酒旗为动景，渔屋酒家为静景，一动一静，动中有静，更增情味。翠鸟、白鹭本为动景，动物不动，从而静物更静，闲适之情荡漾其间。
首联抓住水村的特点，先写停泊在沙洲上的船，用“枕”字以写“闲”，以“两两”写“闲”中不乏和谐美好；再写隔岸烟雾迷朦中的野草，远景和近景明暗配搭和谐，颇有朦胧感，也能紧扣题意，破题功夫相当老到。其实这一联写的还是孟浩然“移舟泊烟渚”那种意境，只是添上“画”，使色彩浓丽得多。
颔联以翡翠鸟和鹭鸶的“闲”居来衬托自己的“闲”望，写的是静景。这一联很注意炼句，对仗工整，平淡质朴中含有工丽，因而显得自然生动。更重要的是，诗人描绘出一幅幽静的境界，以传达出悠闲的心情。所用的手法和“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”相近，但王维用的是反衬，俞紫芝用的是正衬，自然是俞不及王。
颈联又由近及远，采用动静结合的手法来写景，出句和第二句一样，富有朦胧感；对句则有杜牧“水村山郭酒旗风”的意境。
尾联是隐居的诗人，劝诫那些可怜的身处“朱门务倾夺”中的人们，切莫“就中奔走费光阴”，自己多想画一幅《水村闲望》写意画，再题上这首诗送给他们。
(1) 诗歌描写了一幅什么样的画面?表现了作者什么样的情感?
诗歌绘出一幅恬淡静谧的深秋水村图：船泊烟岸、鸟闲云淡、屋迷旗展，显出一派沉寂安宁朦胧的意境。
表现了作者悠然闲适的心绪和寄情山水，与世无争的情怀。
(2) 结合颔联和颈联简要分析诗歌景物描写的手法。
①远近结合。翠鸟闲眠，白鹭栖息为近观，溪云淡淡，酒旗招展为远望，极富层次感。
②动静结合，化动为静。溪云、酒旗为动景，渔屋酒家为静景，一动一静，动中有静，更增情味。翠鸟、白鹭本为动景，动物不动，从而静物更静，闲适之情荡漾其间。
