发端“思生晚眺”一韵,写词人傍晚在后园中远眺,只见远山近水,山上有桃花、海棠,红艳夺目,犹如一片片红云缱绻,又有层层绿树穿插其间,“岸”“平步”言词人在岸边漫步。“罨画屏风开四面”一韵,写春天山上鸟语花香,一派盎然生机,但出笔奇特,却道:山峦之美如同彩屏展现在四面,好像黄莺、鲜花都已不复存在了。那幽邃淡雅的山水,就像一幅中国的水墨画。“寒欲残时”一韵,设想天寒地冷之时,虽然没有香花着枝,但那千百棵树犹如玉树临风,一片皎洁晶莹。这里转笔,由眼前春景设想到冬景之美,从而更衬托今日春景之美,此以虚托实法。“游蜂飞过”又转笔回到眼前春景,游蜂萦花,繁花似锦,从而联想到“隔墙疑是金谷”。
下片,继写明秀亭左近的美景。“偏称晚色横烟”一韵,呼应上片开头的“晚眺”,依然写傍晚美景,但在时间上有推移。暮色逐渐降临,山中岚气浮动,弥漫在远山上,那巍峨高耸如美人发髻的山峦,似乎有愁绪凝结,这里运用拟人修辞法描绘远山烟雾萦绕的景象;傍晚,湖面水气袅袅,笼罩在水上,那澹淡涟漪像美女绉纱裙幅,轻轻舞动。此处笔致入微,写足傍晚的山光水色之美。“缥缈孤山南畔路”一韵,将远景近景结合着色,远处孤山缥缈,近处花房竹屋相对,将一派幽谧、恬静的境界呈现在眼前。“溪足沙明”一韵,又转笔写亭边的山上,有小溪潺潺,瀑流一直泻到湖面,岸边沙石,洁白明烁;山上岩洞幽深,虽石秀峭,“明秀亭”就座落于此,令人吟咏赞赏,梦中都向往它。“松风古涧”一韵,最后以景作结,此处推开联想,在风清月明的夜晚,古涧中松涛阵阵,那天籁之声,犹如清曲高调悠扬悦耳,不绝如缕。
此词写明秀亭美景。首韵,言春山红花绿叶交相辉映,人物进入画面,实写山景。二韵,继写春山之美,以虚笔出之,涉想奇特,比喻新颖。三韵由眼前春景,推想冬日之景,以虚笔言之,更衬出春景之美。四韵,转笔写眼前春景,但不直写,而是以蜜蜂飞动衬出花香,动静交织,又以“金谷”园构成虚实。下片,五韵,写傍晚岚气中的山光水色,虽是实景,但摹状细腻,生动传神,更用拟人手法,赋予山水以人之情韵。六韵,写近景,从实处着墨。七韵,以明秀亭为中心,将近处的溪、岸、岩、石点缀其间,构成视觉之美感。八韵,推想月夜松涛,如歌缕缕,构成听觉之美感。
此词用典不冷僻,但创词造句新颖,如“罨画屏风开四面,各样莺花结束”,写山上春花烂漫,春鸟啁啾,却以彩屏四面来比喻,花鸟消失来设想。“千树风前玉”原典故是以玉树形容美男子,现又以美男子来形容冬日琼树玉枝。“晚色横烟,愁凝峨髻,澹生绡裙幅”用拟人法,将傍晚山中岚气上浮弥漫山峦,水气浮动笼罩湖面涟漪的美景,描绘得生动别致,无怪宋人张炎赞其“善于炼字面。字面亦词中之起眼处,不可不留意也。”